Jussi Honka
jussi.honka(a)werk23.org
http://sound.werk23.org

Automatic Dialog Replacement, siis kansanomaisemmin dubbaus eli dialogin jälkiäänitys tarkoittaa kentältä äänitetyn, teknisesti tai ilmaisullisesti heikon materiaalin korvaamista paremmalla. Se on prosessi, jossa näyttelijä kutsutaan äänitysstudioon ja jossa hänelle soitetaan kentällä äänitettyjä repliikkejä, jotka hän pyrkii toistamaan täysin vastaavalla tavalla tai paremmin. Näyttelijän on yleensä tärkeää pitää sama huulisynkka, äänenvoimakkuus ja ilmaisu kuin kuvauksissakin. Jälkiäänitetty puhe voi toki olla aivan eri kuin mitä kentällä äänitettiin. Esimerkiksi Italialaisissa elokuvissa usein kaikki tehdään jälkikäteen ja näyttelijät lukevat runoja tai luettelevat numeroita kuvauksissa. Tällöin ei tietenkään kannata eksaktia huulisynkkaa odottaa.

ADR kannattaa toteuttaa niin, että tehdään luuppi, jossa alussa on kentältä äänitetty repliikki, sen jälkeen jonkinlainen indeksiääni, että kenttä-ääni loppui ja on näyttelijän vuoro toistaa edellä kuulemansa. Indeksiääni voi olla esimerkiksi kolme pip -ääntä (ikäänkuin 1,2,3, "nyt"). Tätä luuppia toistetaan kunnes tulos on hyvä.

Paikkaavassa ADR:ssä kannattaa aina käyttää samaa mikkiä kuin kentälläkin samasta suunnasta sekä etäisyydestä mikitettynä. Jos käyttää eri mikrofonia, joutuu sen äänenväriä muokkaamaan, jotta se istuu muun materiaalin sekaan. Sen sijaan jos kaikki elokuvan, tai kohtauksen, repliikit jälkiäänitetään, paremman mikrofonin käyttö on mahdollista. Puheen soundi ei kuitenkaan saa kohtauksten välilläkään muuttua suunnattomasti vaan jatkuvuudesta pitää huolehtia.

ADR:ssä on monia ongelmia. Ehkä suurin niistä on se, että tilanne on näyttelijöille erikoinen. Kuvauksissa he olivat valmistautuneet rooliinsa ja puitteet näytellä hyvin olivat olemassa vastanäyttelijöineen, pukuineen ja lavasteineen. Nyt heidät suljetaan, mahdollisesti monien kuukausien kuluttua kuvauksista, pieneen koppiin. Mikrofoni seisoo naaman edessä ja nauhalta kuuluu oma ääni joka pitäisi toistaa samanlaisena. Usein tuntuukin, että osa näyttelijöiden tunnelatauksesta on kadonnut ja varsinkin herkät kohtaukset kärsivät. Pahimmillaan ADR saattaa tuhota hahmojen uskottavuuden täydellisesti.

Toinen ongelma on se, josta jo mainitsinkin, että ADR:n soundi, vaikka käyttäisikin samaa mikkiä, on silti aina erilainen. Sitä joutuu muokkaamaan, jotta se sopii muun äänen sekaan, sillä tila on erilainen. Sisätilojen värittämä, filtteröitynyt ääni ei ole läsnä. Tilan saa tehtyä uudelleen kajelaitteella ja tilan kaiusta johtuneen äänen vaihevirheilyn saa toistettua kampafiltteröimällä. Kampafiltteröinti tarkoittaa taajuusalueeseen kuoppien luomista ekvalisaattorilla. Kuoppia voi olla esimerkiksi parisenkymmentä tasaisin välimatkoin. Jos on tarkoitus dubata ulkokohtauksia, näistä dubbauksista bassoa kannattaa ekvalisoida pois, samoin ehkä hieman yläpäätä - mikään taajuus kun ei korostu ulkona, koska ei ole seiniä joista ääni kimpoilisi. Ulkona yleensä kuulemmekin vain kuivan signaalin suoraan äänilähteestä, toisin asia on tietenkin kaikuisilla kallioilla, kaduilla, metsissä tai luolissa. On mahdollista viedä äänitetty puhe (kuvaus)lokaatioon, ja toistaa se mahdollisimman värittömästä kaiuttimesta. Äänittämällä tämän signaalin uudestaan ääneen saa aidon kaiun.

ADR-koppi on mahdollisimman kaiuton, jotta jälkikäteen voidaan lisätä juuri oikea kaiku ilman, että ollaan sidoksissa huonekaikuun. Varsinkin ulkokohtauksia dubatessa kaiuttomuus on tärkeää. Kaiuton tila on helposti tehtävissä ihan kotikonstein, näyttelijä voidaan sulkea vaatehuoneeseen tai laittaa puhumaan vaatekomerolle ja ehkä vielä pystyyn nostetulla patjalla tai sohvalla sulkea selusta kaiuilta. Luonnollisesti kaikki melu pitää eristää, tarkoittaen tietokoneiden hurinoita, tuuletushormeja, jääkaappeja, tiemelua jne. Kopissa pitää myös olla jonkinlainen teline näyttelijän vuorosanoille, huoneenlämpöistä vettä juotavana ja tarpeeksi valoa. Telineen pitää olla asetettu niin, ettei siitä heijastu ääntä mikrofoniin. Valoksi usein riittää pieni lamppu käsikirjoituksen päällä, pimeydessä näyttelijän on usein helpompi keskittyä.